趙嘉敏、朱元冰、黃馨瑤等主演的短劇《一紙寄風(fēng)月》近日在某視頻播放平臺(tái)上線，感興趣的讀者可以跟著知秀網(wǎng)小編一起往下看。

該劇主要講述了現(xiàn)代編劇高欣悅發(fā)現(xiàn)自己寫的劇本被同事改得面目全非之后，意外地穿越到了被改寫的故事里。

在新故事里，原本被高欣悅設(shè)定為嫡福晉的女主高馨月(趙嘉敏飾)，成為了三阿哥(朱元冰飾)的侍妾，處處受到側(cè)福晉嘉琪(黃馨瑤飾)的打壓和算計(jì)。

在這種情況下，逆天改命、步步為營(yíng)，努力把自己從一個(gè)卑微的侍妾變成嫡福晉就成了高馨月唯一的使命。

總得說(shuō)來(lái)，《一紙寄風(fēng)月》講述的就是一個(gè)女性在后院里打拼，斗倒一群女子，最后成為唯一尊貴的嫡福晉的故事。

從劇情定位來(lái)說(shuō)，《一紙寄風(fēng)月》講述的就是一部宅斗故事。

從2011年《甄嬛傳》開(kāi)播大獲成功以來(lái)，很多影視劇創(chuàng)作者就從中感觸到了商機(jī)，之后出現(xiàn)了大量關(guān)注女性內(nèi) 斗題材的影視作品。

從同樣是講述宮斗故事的《羋月傳》、《如懿傳》，到講述宅斗的《愛(ài)情悠悠藥草香》等故事層出不窮。

雖然這其中也有比較成功的作品，如《知否》，但是總體而言都很難再現(xiàn)《甄嬛傳》的盛況。

這中間最主要的原因就在于，《甄嬛傳》、《知否》等劇，在講故事的同時(shí)，給觀眾留下了思考的時(shí)間和空間。

劇中的女性多面的，不管是飛揚(yáng)跋扈的華妃(蔣欣飾)，還是虛情假意的林小娘(高露飾)，表面上看她們是造成了其他女性悲 劇的始作俑者，

實(shí)際上，她們自己的人生，也充滿了悲劇和無(wú)奈。

在這些作品中，女性不單單是相互攻擊的對(duì)立面，她們本身又成為了一個(gè)具有一定宿命的整體。

正是這種人物的多面性和矛盾性，讓故事意味深長(zhǎng)。

反觀其他部分作品，則為了斗而斗，給人一種畫虎不成反類犬的感覺(jué)。

于正的《玉樓春》是近期比較有代表性的此類作品，雖然號(hào)稱是女性成長(zhǎng)類故事，

但是在整個(gè)故事里我們既感覺(jué)不到成長(zhǎng)，宅斗也比較小兒科，劇中的很多場(chǎng)景都有種喜劇的感覺(jué)。

至于這部《一紙寄風(fēng)月》，由于是于正聯(lián)手趙嘉敏打造的作品，整部劇給人一種玉樓春版甄嬛傳的感覺(jué)。

從預(yù)告和已經(jīng)播出的部分來(lái)看，看點(diǎn)依然是宅斗。

高馨月要成為嫡福晉，就必須要擊敗劇中的三阿哥身邊的其他女人。

在已經(jīng)播出的部分里，高馨月主要的斗爭(zhēng)對(duì)象是側(cè)福晉嘉琪(黃馨瑤飾)，不過(guò)結(jié)合預(yù)告，在后期劇情里應(yīng)該還會(huì)出現(xiàn)至少兩個(gè)女性。

高馨月作為一個(gè)穿越女，一開(kāi)頭就表現(xiàn)出了超強(qiáng)的心機(jī)。

作為一部短劇，一集幾分鐘的劇情里，高馨月基本上都能夠料事如神，迅速擊破別人的圈套，來(lái)一個(gè)漂亮的反轉(zhuǎn)。

這樣的劇情設(shè)置，好處就是節(jié)奏明快，妥妥的爽劇范兒，讓觀眾感覺(jué)到整個(gè)觀劇的過(guò)程非常舒爽。

缺點(diǎn)則在于，主角經(jīng)過(guò)編劇的金手指之后無(wú)所不能，觀眾一眼就能從開(kāi)局看到人物的結(jié)局。

整個(gè)故事看完之后，觀眾除了感嘆主角光環(huán)太強(qiáng)大之外，實(shí)在沒(méi)有什么思考的空間。

不過(guò)，現(xiàn)在社會(huì)本來(lái)生活節(jié)奏就特別快，觀眾的生活壓力也大，看個(gè)劇大多也只是為了減壓，求一個(gè)放松。

這樣看來(lái)，《一紙寄風(fēng)月》劇情緊湊、節(jié)奏明快，一集時(shí)間只有短短幾分鐘，作為閑暇之余追的下飯劇，該劇實(shí)在是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。