象征主義文學(xué)的主要特征是什么?象征主義文學(xué)代表人物有哪些?這就為你介紹：

象征主義文學(xué)簡(jiǎn)介

作為一種創(chuàng)作美學(xué)，象征主義與浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義一道是文學(xué)史上具有原型意義的三種基本創(chuàng)作美學(xué)。

象征主義文學(xué)起源于19世紀(jì)中葉的法國(guó)，并于20世紀(jì)初期擴(kuò)及歐美各國(guó)的一個(gè)文學(xué)流派，是象征主義思潮在文學(xué)上的體現(xiàn)，也是現(xiàn)代主義文學(xué)的一個(gè)核心分支，主要涵蓋詩(shī)歌和戲劇兩大領(lǐng)域，其影響力一直持續(xù)到今天。

西方主流學(xué)術(shù)界認(rèn)為象征主義文學(xué)的誕生是古典文學(xué)和現(xiàn)代文學(xué)的分水嶺。

象征主義文學(xué)的主要特征是什么?

一、象征主義文學(xué)的基礎(chǔ)

19世紀(jì)80年代中期在法國(guó)正式打出旗號(hào)的象征主義是對(duì)以孔德為代表的實(shí)證主義哲學(xué)和以左拉為代表的自然主義文學(xué)的反撥。

在象征主義者看來(lái)，實(shí)證主義只知機(jī)械的論證實(shí)際事物之間的因果關(guān)系，自然主義則側(cè)重遺傳和環(huán)境對(duì)人性形成的影響，這些都無(wú)法揭露藝術(shù)的本質(zhì)。

象征主義者們主張發(fā)掘隱匿在自然界背后的理念世界，憑個(gè)人的敏感和想象力來(lái)創(chuàng)造超自然的藝術(shù)。尼采、弗洛伊德和柏格森的思想可以看作是象征主義的哲學(xué)基礎(chǔ)。

二、象征主義文學(xué)的主要特征

象征主義者在題材上側(cè)重描寫(xiě)個(gè)人幻影和內(nèi)心感受，極少涉及廣闊的社會(huì)題材;在藝術(shù)方法上否定空泛的修辭和生硬的說(shuō)教，強(qiáng)調(diào)用有質(zhì)感的形象和暗示、烘托、對(duì)比、聯(lián)想的方法來(lái)創(chuàng)作。此外，象征主義文學(xué)作品多重視音樂(lè)性和韻律感。

作為一個(gè)國(guó)際性的文學(xué)思潮，象征主義在各個(gè)國(guó)家、地區(qū)的發(fā)展特征不盡相同，這涉及到各個(gè)國(guó)家民族氣質(zhì)、文化傳統(tǒng)以及作家個(gè)人氣質(zhì)等等復(fù)雜因素。法國(guó)的象征主義比較精純，而英美的象征主義則顯得比較駁雜。

象征主義文學(xué)在詩(shī)歌領(lǐng)域內(nèi)的成就最高，諸多20世紀(jì)最偉大的詩(shī)人都可被歸于象征主義詩(shī)人之列。此外象征主義在戲劇領(lǐng)域也取得了一定的成就。

象征主義文學(xué)代表人物

法國(guó)詩(shī)人夏爾·波德萊爾和美國(guó)詩(shī)人愛(ài)倫·坡是象征主義的先驅(qū)。盡管“象征主義”一詞最早出現(xiàn)于1886年，但波德萊爾和愛(ài)倫·坡早在19世紀(jì)中葉的創(chuàng)作就最初涉及到了一些象征主義的理念。

美國(guó)詩(shī)人愛(ài)倫·坡的理論和創(chuàng)作對(duì)法國(guó)象征主義的形成產(chǎn)生了重大影響。他在《詩(shī)歌創(chuàng)作原理》中倡導(dǎo)反自然、反說(shuō)教的詩(shī)學(xué)主張，并強(qiáng)調(diào)形式美、暗示性和音樂(lè)性，可以看作是象征主義的理論濫觴。

法國(guó)詩(shī)人夏爾·波德萊爾的詩(shī)集《惡之花》(1857)則可以看作是第一部具有象征主義特質(zhì)的詩(shī)作。在《惡之花》中，波德萊爾用肉感的筆調(diào)描寫(xiě)病態(tài)的性愛(ài)，歌頌“心靈與官能的熱狂”，但也表達(dá)對(duì)光明和理想的追求。

在文學(xué)史上，《惡之花》可以看作是浪漫主義和象征主義之間的過(guò)渡作品，仍然襲用傳統(tǒng)的詩(shī)歌韻律，仍然依靠修辭的作用。但這卻是第一部以城市和社會(huì)中的人性之丑惡作為審美對(duì)象的詩(shī)作，表達(dá)了現(xiàn)代人在社會(huì)丑惡中焦慮、煩躁的狀態(tài)。

象征主義文學(xué)代表作品

一、戲劇

1、簡(jiǎn)介

象征主義的理念在19世紀(jì)90年代進(jìn)入歐洲的戲劇領(lǐng)域。比利時(shí)的莫里斯·梅特林克(1862-1949)被認(rèn)為是第一位象征主義劇作家。

1890年，旅居巴黎的梅特林克發(fā)表《闖入者》，標(biāo)志著象征主義戲劇的誕生。該劇以抽象的概念“死亡”為題，沒(méi)有具體的情節(jié)或環(huán)境，完全顛覆了傳統(tǒng)的戲劇敘事風(fēng)格。

2、代表劇目

1892年，梅特林克發(fā)表多幕劇《佩萊亞斯和梅麗桑德》，在歐洲劇壇引起轟動(dòng)。該劇根據(jù)中世紀(jì)騎士故事改編，以大森林為背景。女主人公來(lái)歷不明，一切情感的發(fā)生都是不自覺(jué)的。

全劇營(yíng)造了一種凄涼而美麗的情調(diào)、一種悵惘無(wú)告的哀戚。作者用詞語(yǔ)的重復(fù)、人物之間的回應(yīng)、休止或沉默等方式烘托人生無(wú)常、命運(yùn)難測(cè)的神秘氣氛。馬拉美曾經(jīng)在觀看此劇后評(píng)論：“這個(gè)藝術(shù)形式使一切成為名副其實(shí)的音樂(lè)?！?/p>

梅特林克一生的顛峰是1908年創(chuàng)作的名劇《青鳥(niǎo)》。這是一部六幕童話劇，以窮苦人家的一對(duì)兄妹尋找青鳥(niǎo)的過(guò)程象征尋找幸福的過(guò)程。這部劇作使得梅特林克躋身有史以來(lái)最優(yōu)秀的法語(yǔ)劇作家之列。

德國(guó)劇作家蓋爾哈特·霍普特曼(1862-1946)的創(chuàng)作經(jīng)歷了從自然主義、現(xiàn)實(shí)主義到象征主義的轉(zhuǎn)變。早期的名作《日出之前》(1889)和《織工》(1893)中已經(jīng)開(kāi)始采用某些象征主義的元素，而發(fā)表于1896年的《沉鐘》則已經(jīng)是徹底的象征主義風(fēng)格了。《沉鐘》也是一部童話劇，是象征主義劇作中風(fēng)格最崇高悲壯的一部。

此外，愛(ài)爾蘭詩(shī)人葉芝也從事過(guò)戲劇的創(chuàng)作。在他領(lǐng)導(dǎo)的艾比劇院曾經(jīng)上演過(guò)他執(zhí)筆的26部戲劇，基本都屬于象征主義的風(fēng)格。這些戲劇沒(méi)有鮮明的性格塑造、尖銳的戲劇沖突，人物的動(dòng)作也很少，只是不斷的用詩(shī)的語(yǔ)言傾訴內(nèi)心的情緒和憧憬。最具代表性的是上演于1906年的《陰影下的水》。

由于象征主義側(cè)重暗示和朦朧之美，適宜于抒情，而不適宜于描寫(xiě)沖突和具體的人物性格，因此象征主義戲劇的成就十分有限，且并沒(méi)有如詩(shī)歌一樣形成一場(chǎng)國(guó)際性運(yùn)動(dòng)。

二、文學(xué)

1、歷程

夏爾·波德萊爾(1821-1867)，在19世紀(jì)中葉獨(dú)步文壇，標(biāo)新立異的奇才，以驚世駭俗的詩(shī)集《惡之花》(1857)和數(shù)十篇見(jiàn)解獨(dú)特的文藝批評(píng)，贏得了巨大聲譽(yù)，被譽(yù)為唯美主義和象征主義的共同先驅(qū)。

(1)他把丑與惡升華為藝術(shù)美，為后人表現(xiàn)社會(huì)的病態(tài)美開(kāi)辟了道路。

(2)他把詩(shī)歌從大自然拉進(jìn)大都市，以其獨(dú)有的角度深入描寫(xiě)畸形變態(tài)的巴黎生活，為詩(shī)歌創(chuàng)作拓展了一個(gè)新領(lǐng)域。

(3)以其“通感”理論，為象征主義奠定了理論基礎(chǔ)，《感應(yīng)》一詩(shī)，把世界看成是象征的森林，認(rèn)為主客觀之間、人的各種感官之間，都存在著某種神秘的聯(lián)系。

70年代，象征主義在法國(guó)崛起，一批苦悶彷徨、憤世嫉俗、玩世不恭、而又情感纖細(xì)、才思敏捷的青年，組成了許多文學(xué)團(tuán)體，出版了許多文學(xué)刊物，他們轉(zhuǎn)向內(nèi)在的世界尋求真實(shí)。1886年莫雷亞斯發(fā)表了《象征主義宣言》，使這一新的流派得以定名。

2、理論

反浪漫主義、唯美主義、現(xiàn)實(shí)主義和自然主義。力圖重新把握文學(xué)的特征，努力探求主客觀之間的契合點(diǎn)，因而，“通感”便成了象征主義的理論基石。

他們認(rèn)為，在可感的客觀世界深處，隱藏著一個(gè)更為真實(shí)的、真正永恒的世界，人們只有憑本能的直覺(jué)才能領(lǐng)悟。而藝術(shù)地傳達(dá)出這種秘密便是詩(shī)人的最高任務(wù)。

真正的詩(shī)人，有不同于常人的感知力，能夠深入把握光怪陸離的自然和人生，達(dá)到物我相通的境界，創(chuàng)造出神韻獨(dú)特的藝術(shù)。

3、風(fēng)格特色

朦朧美和神秘色彩。多象征、暗示、隱喻，詩(shī)意飄忽，半明半暗，留下更多品味余地。另外，對(duì)音樂(lè)的追求，使詩(shī)歌富于樂(lè)感，內(nèi)在韻律的豐富，更增添了詩(shī)歌夢(mèng)幻般的詩(shī)意和多義的魅力。